《百駿圖》是意大利籍清代宮廷畫家郎世寧作品，是中國十大傳世名畫之一，此圖共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)。畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其它生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強(qiáng)，用筆細(xì)膩，注重于動物皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。該圖稿本為紙質(zhì)，縱102厘米、橫813厘米，原作分別收藏于美國紐約大都會博物館（紙質(zhì)稿本）和中國臺北故宮博物院（絹本）。

　　郎世寧，清代著名畫家，1688-1766年，意大利米蘭人。他原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)。年輕時在歐洲學(xué)習(xí)繪畫，曾為教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京后約于雍正元年（1723）進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果，注意透視和明暗，重視寫實和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。由于他能畫并精通建筑學(xué)，曾參與增修圓明園建筑工事。擅畫肖像、走獸、花果、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙，略參中法，以寫實為工，專注形似。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)，頗得皇家青睞。去世后葬于北京阜城門外。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻(xiàn)英芝圖》、《百駿圖》、《弘歷及后妃像》、《平定西域戰(zhàn)圖》等。

　　郎世寧使用的是中國軟筆，卻按西畫的透視和光感等技巧，把花卉的形態(tài)和神態(tài)表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了高超的寫生功夫和創(chuàng)意能力，畫得相當(dāng)精細(xì)，立體感極強(qiáng)。雖然用的不是油畫用的油彩，卻栩栩如生，逼真到讓人忍不住觸手去摸。

　　中國畫是散點透視，西畫是焦點透視。這種透視效果在這幅冊頁中充分體現(xiàn)出來。這些技法對后來中國畫的發(fā)展都有很大的影響。注重形象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感。同時他又將中國畫法巧妙地與西法相融合，突破了明清時期大部分山水、花鳥畫作品以水墨為主流的表現(xiàn)方法，而另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“中西合璧”的繪畫新風(fēng)格，具有開拓性的意義，對于中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動和沖擊。

　　郎世寧幾乎將當(dāng)時歐洲主要的藝術(shù)品種和技法都介紹到了中國，給中國畫家?guī)砹巳碌囊曈X和審美感受。可以說清代宮廷繪畫的典型風(fēng)格，就是在郎世寧所傳來的歐洲繪畫風(fēng)格的影響所形成的。

　　此《百駿圖》長卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或交斗覓食的馬兒，它們聚散不一，自由、舒閑。畫作中的馬兒還有人物、山水、草木，無不精致寫實，比例結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)和對光的運(yùn)用所表現(xiàn)出的立體感，顯示出畫家深厚的西學(xué)功底；而勾線、皴染又都是傳統(tǒng)的中國手法。這幅形象逼真、構(gòu)圖繁雜、色彩濃麗的長卷給人印象最深的地方，是畫家給予人們足夠的空間，它不是一覽無余，而是令人產(chǎn)生無邊的遐想。此百駿圖附有清代各時期皇帝的印章，證明曾被各時期皇帝收藏御覽過其藏品。從而更加提升了此百駿圖的收藏及投資價值。