1、明代初期一筆點(diǎn)畫、大筆寫意。

　　2、永樂時(shí)期，出現(xiàn)雙溝填色，即細(xì)線勾勒輪廓，內(nèi)用小筆填色，用筆觸表現(xiàn)濃淡層次。文飾纖細(xì)、清晰，風(fēng)格瀟灑。

　　3、宣德一改永樂文飾纖細(xì)風(fēng)格，筆法酣暢流利，粗細(xì)皆有。官窯多以小筆觸上彩，沒有整片涂抹的情況，民窯多一筆涂畫而成。

　　4、空白期（正統(tǒng)、景泰、天順）前期布局繁密，兩面都繪有繁密的花紋，后期布局疏朗，筆法以一筆點(diǎn)劃為主，也有渲染；筆法粗放，形象概括，繁簡得當(dāng)，特別是中鋒運(yùn)筆，或圓潤灑脫，或雄健遒勁，具有時(shí)代特征。

　　5、洪武、永樂、與正統(tǒng)-天順三朝青花色彩都有濃濃淡淡的筆觸痕,不見整片一筆涂沫的情況,起筆色深,收筆色淡。

　　6、成化青花多采用雙溝填色(雙色線條一筆涂抹上色)，線條纖細(xì)，所填色彩較淡。彩瓷只用平涂，分濃淡，不分陰陽。

　　7、弘治采用雙溝填色，填色時(shí)一筆涂抹，極少見小筆觸接痕，。線條比成化更纖細(xì)柔和，畫面布局更為疏朗，空間留出較多，主題文飾更突出。

　　8、正德采用雙溝填色，一筆點(diǎn)畫。

　　9、嘉靖用雙溝填色,青花采用比較堅(jiān)挺而有彈性的狼毫筆線,轉(zhuǎn)折硬挺,風(fēng)格剛勁雄健.

　　10、明中期特別是正德到嘉靖以后，瓷器上紋飾的描繪手法由勾勒渲染轉(zhuǎn)向單線平涂，即把紋飾的輪廊用線條繪出，再填上青花色，因此常有上色超出輪廓用線的情況。

　　11、到了萬歷時(shí)，描繪的技巧更上一層樓，工匠們在單線平涂的基礎(chǔ)上，掌握了分水法的技術(shù)，用青花色更形象、更具層次地把人物、花草寫得栩栩如生，其中應(yīng)用了中國水墨畫里墨分五色的手法，把單一的青花色，也畫出多層色階，深淺有致，紋理嬌翠欲滴。

　　12、用分水繪就的各種皴法，到了清代康熙時(shí)更是發(fā)揚(yáng)光大。

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