供應(yīng)商業(yè)街抽象現(xiàn)代都市人物雕塑廠家找港城雕塑公司，抽象藝術(shù)是與具象藝術(shù)相對(duì)的名稱，也可稱為非具象藝術(shù)。它的特征是缺乏描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫，而這種方法基本上就是屬于表現(xiàn)主義的，最早見于康定斯基的作品。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術(shù)影響融合而來，特別是由野獸派、立體派演變而來。

　　抽象”藝術(shù)在畢加索看來并不存在，他認(rèn)為只不過有人強(qiáng)調(diào)風(fēng)格，有人強(qiáng)調(diào)生活罷了。在米歇爾·塞弗爾看來，抽象藝術(shù)是:“我把一切不帶任何提醒，不帶任何對(duì)于現(xiàn)實(shí)的回憶——不管這一現(xiàn)實(shí)是否是畫家的出發(fā)點(diǎn)——的藝術(shù)都叫作抽象藝術(shù)。

　　實(shí)際上野獸派和立體派促進(jìn)了形與色的獨(dú)立發(fā)展。是康定斯基進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙，他在1910年畫了第yi幅斷然抽象的水彩畫，是一幅無具象愿望的、充滿活力的重疊色點(diǎn)。康定斯基的創(chuàng)造性發(fā)明是從音樂中獲得美學(xué)啟迪，爾后捷克人庫普卡直接從音樂中獲取靈感進(jìn)行抽象藝術(shù)創(chuàng)作。人稱他是音樂主義畫家鼻祖，后來他們共同組成抽象派。

　　抽象是認(rèn)識(shí)復(fù)雜現(xiàn)象過程中使用的思維工具，即抽出事物本質(zhì)的共同的特性而暫不考慮它的細(xì)節(jié)，不考慮其他因素。軟件工程過程中的每一步部可以看作是對(duì)軟件解決方法的抽象層次的一次細(xì)化。在進(jìn)行軟件設(shè)計(jì)時(shí)，抽象與逐步求精、模塊化密切相關(guān)，幫助我們定義軟件結(jié)構(gòu)中模塊的實(shí)體，由抽象到具體地分析和構(gòu)造出軟件的層次結(jié)構(gòu)，提高軟件的可理解性。